Еще задолго до изобретение аэрографа керамические производства применяли крытье вручную набивкой с помощью тампона. Украинские заводы на Волыни, вырабатывавшие фарфор и стекло, применяли набивку тампоном с конца XVIII ст., о чем свидетельствуют вазы Корецкого и Миклашевского заводов, а также стекло Черниговских гут. Заводской способ крытья набивкой сводится к следующим .операциям: на стеклянную палитру насыпают тонко-тертую надглазурную краску и постепенно расправляют на скипидаре и терпентине, иногда прибавляя несколько капель касторового масла, для лучшей растекаемости красок. Затем в виде узелка или подушечки связывают для набивки тампон из ваты, обернутой кусочком материи. Тампон обмакивают в краску и, слегка постукивая, ровно покрывают поверхность архитектурной керамики. Фактура материи может отбиваться на окрашиваемой поверхности, если краска не слишком жидко разведена. Набивку производят в зависимости от задания — через трафарет или сплошь. Набивкой можно получить постепенный цветовой переход с интенсивностью краски аналогично аэрографу. Тампон, в зависимости от размеров покрываемой плоскости, может быть разной величины. Способ этот трудоемкий и мало пригоден для серийного производства, но не теряет своего значения для уникальных работ.Д. Живопись. В исполнении особенно ценных работ — ваз большого размера, панно на,плитках — старые мастера Барановского завода применяли так называемый сырой способ исполнения надглазурной живописи.Особенность первого способа заключается в сохранении раствора красок в сыром состоянии на протяжении нескольких сеансов. Для этой цели в состав красок, растертых на скипидаре, вводят до 30 проц. терпентина и 2—3 проц. растительных масел. В таком виде изделия задерживают на несколько дней, предохраняя их от загрязнения пылью и проч. Сырой способ требует от художника большого опыта в смешивании красок, в противном случае, могут получиться нежелательные оттенки цвета и пятна живописи после муфельного обжига.В XIX ст. применяли второй — сухой способ исполнения живописи. Сухой способ заключается в использовании небольших количеств канифоли—до 6 проц. в растворах красок. Быстро сохнущие краски наносятся каждая в отдельности слоями разной толщины, причем последующая наносится после того, как высохла предыдущая.Второй способ более простой, однако требует большего навыка мастера. В сухом способе существенно важно мастерство приема быстрого нанесения штриха, мазка или линии, так как скипидар верхнего свежего слоя красок через 2—3 минуты размягчает нижние слои высохшей краски. Форма штриха, линии, мазка, пятна, оставляемого кистью, в том и другом случаеостается в пределах метода работы, принятого художником. Следовательно, можно различать два способа работы в надглазурной живописи — сырой и сухой. В применении к архитектурной керамике изложенные выше два способа иногда объединяли в единый комбинированный.