В больших по масштабу работах белизну черепка принимают как постоянную величину для самых светлых пятен живописи.Блики обычно наносят в заключительной стадии, в конце работы. В нанесении красок надглазурной живописи, как правило, лучше итти от светлых частей живописи к темным.В процессе работы над монументальной надглазурной живописью [...]

Орнаментальное начало мустера, условность средств трактовки сюжета, наличие композиционно-аналитической стороны рисунка исключают возможность причислить его к универсально пригодным способам. Область применения его в архитектурной керамике ограничена преимущественно внутренним оформлением зданий. Для внешнего оформления зданий мустер применим для архитектурных вставок, фризовых решений, арабесок или ковровых [...]

Еще задолго до изобретение аэрографа керамические производства применяли крытье вручную набивкой с помощью тампона. Украинские заводы на Волыни, вырабатывавшие фарфор и стекло, применяли набивку тампоном с конца XVIII ст., о чем свидетельствуют вазы Корецкого и Миклашевского заводов, а также стекло Черниговских гут. Заводской способ крытья набивкой [...]

Надглазурные краски после тщательного помола с растворителем выравнивают шпателем на палитре с прибавлением скипидара и гуммидамара, ибо краски, разведенные в воде с прибавлением декстрина, после муфельного обжига иногда дают неровную поверхность.Пишут красками быстро, так как последующие мазки по одним и тем же местам размывают положенный ранее [...]

Можно считать, что термин«рисовка»применяется в керамической живописи не совсем правильно правильнее было бы заменить его термином«подкрашенный рисунок». Рисовка не только пригодна в больших форматах рисунка, но может неограниченно развиваться в изображении любых сложных сюжетов и тем. В разновидностях живописи керамики в архитектуре лучше пользоваться лессировочными приемами [...]